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傅抱石诗词 名言名句赏析,诗词

更新时间:2018/7/10 18:14:00  浏览量:184  手机版

写西泠印社的古诗词

西泠印社  百科名片  创建于1904年的西泠印社,是中国成立最早的著名印学社团,以篆刻书画创作、研究的卓越成就和丰富的艺术收藏在海内外久享盛誉。印社自成立以来,名家荟萃,人才辈出。这个学术团体,遐迩闻名,为中外时人所称道。  目录  概况  历史沿革  情况及鲜明特征社团历史悠久,地位全国唯一  社员多为名家,分布国内海外  组织机构健全,社团活动正常  活动范围面向全国,业务主管属于地方  西泠印社历任、历届社长、理事会名录第一届理事会(1963年)  第二届理事会(1979年)  第三届理事会(1983年)  第四届理事会(1988年)  第六届理事会(1998年)  西泠印社第七届理事会聘请顾问名单  吴昌硕  马衡  张宗祥  沙孟海  赵朴初  启功  图书信息  内容简介  图书目录概况  历史沿革  情况及鲜明特征社团历史悠久,地位全国唯一  社员多为名家,分布国内海外  组织机构健全,社团活动正常  活动范围面向全国,业务主管属于地方  西泠印社历任、历届社长、理事会名录第一届理事会(1963年)  第二届理事会(1979年)  第三届理事会(1983年)  第四届理事会(1988年)  第六届理事会(1998年)  西泠印社第七届理事会聘请顾问名单  吴昌硕  马衡  张宗祥  沙孟海  赵朴初  启功  图书信息  内容简介  图书目录  西泠印社  编辑本段概况  西泠印社  西泠印社,创立于清光绪三十年(1904),由浙派篆刻家丁仁、王禔、吴隐、叶铭等发起创建,以“保存金石、研究印学,兼及书画”为宗旨,是海内外研究金石篆刻历史最悠久、成就最高、影响最广的学术团体,有“天下第一名社”之盛誉。社址坐落于浙江省杭州市西湖景区孤山南麓,南至白堤,西近西泠桥,北邻里西湖,占地面积7088.86平方米,建筑总面积1749.77平方米。社址内包括多处明清古建筑遗址,园林精雅,景致幽绝,人文景观荟萃,摩崖题刻随处可见,有“湖山最胜”之誉。西泠印社还建有一座华严经塔,这座玲珑精巧的石塔是西泠社友中的一位和尚于1924年筹建的。塔平面为八角形,共十一级。第一级刻有华严经,二、三级刻有金刚经,上面八级和塔顶部分雕有佛像,底座周围也有刻像,精美生动。西泠印社位于浙江省杭州市西湖孤山西南侧,社址总面积为5757.865平方米,居山而建,由上、中、下三部分组成,各具特色,与周围环境融为一体,人文景观与自然景致互相映衬,构思布局极为精巧。主要建筑有柏堂、竹阁、仰贤亭、还朴精庐等,均挂匾披联,室外摩崖凿石林立,名人墨迹触目可见。内建中国印学博物馆,收藏历代字画、印章多达六千余件。1913年,近代艺术大师吴昌硕出任首任社长,盛名之下,精英云集,李叔同、黄宾虹、马一浮、丰子恺、吴湖帆、商承祚等均为西泠印社社员,杨守敬、盛宣怀、康有为等为赞助社员。此后二十余年,西泠印社迅速发展,声望日隆,逐步确立了海内金石书画重镇的地位。受西泠印社影响,河井荃庐、长尾甲等海外社员把源自中华的金石篆刻艺术带回国内,在日本、韩国创立了全国性的篆刻创作与研究团体。西泠印社促成、推动了周边汉字文化圈内篆刻创作与研究的产生、发展和繁荣。在国内外堪称一流的西泠印社印谱收藏  1949年,西泠印社收归国有。1979年后,社团活动步入正轨,学术研究、对外交流、组织建设、人才培养等方面都取得了长足进步,文化影响扩大,规模空前繁荣。2003年西泠印社创社百年华诞,109个海内外印学社团汇聚孤山,共襄盛典。西泠印社历任社长为吴昌硕、马衡、张宗祥、沙孟海、赵朴初、启功。截至2005年底,西泠印社拥......余下全文>>

含英咀华沐诗情,我的诗词鉴赏作文怎么写

沉浸浓郁 含英咀华——关于傅抱石的艺术1904年10月5日,傅抱石生于江西南昌的一个修扇匠的人家。1921年他以第一名免试升入省立第一师范。其时他在治印之余开始读一些古代画史画论,尤其是看到石涛的“我用我法”顿开茅塞,他更欣赏石涛“搜尽奇峰打草稿”的思想。1933年3月,傅抱石东渡日本,入东京帝国美术学院,拜美术史家金原省吾为师。1935年5月《傅抱石中国画展览》在东京举行。院长正木直彦、画家横山大观等参观了展览。1936年6月,傅抱石因母病回国,7月,他在南昌举办了个人画展,这是他在国内的第一次个人画展。暑假之后,应徐悲鸿之聘,任教于南京中央大学艺术系。1937年抗战爆发后,他携全家返新余故里。1938年4月,他受郭沫若的邀请,到武汉参加了三厅工作。此后又移到重庆,自此进入他艺术创作的一个高峰期。他家住沙坪坝的金刚坡,此后他常在画上题署“金刚坡下斋”。他图绘《画云台山图卷》,编撰《石涛上人年谱》,同时创作了《石涛上人像》、《大涤草堂图》,这些都反映了傅抱石艺术创作和史论研究之间的关系,以及他的艺术渊源。从1939年以后的6年多的时间,傅抱石一方面进入了他史论研究中的高峰期,另一方面又完成了他从篆刻和史论研究到绘画创作的过渡。1942年10月,《傅抱石教授画展》在重庆举行。傅抱石把他展出的作品分为四类:1、撷取大自然的某一部分作为主题;2、构写前人的诗的意境,移入画面;3、营制历史上若干美的故事;4、全部或部分地临摹古人之作。画展表明了傅抱石在当时绘画界的地位和成就。傅抱石重庆时期的人物画主要表现历史人物和故事,如屈原、苏试、石涛,同时也以古代优秀诗篇为创作的题材,如《琵琶行》、《长干行》、《唐人诗意》。他面临的是国难当头,因此,他选择题材所反映的情趣都表达了他自身对现实的态度,同时也反映了当时文艺的一种整体走向。他创作了《屈子行吟图》,郭沫若称和自己创作的历史剧《屈原》有异曲同工之妙,并为其赋诗,成为一时美谈。与此同时,成为他反复表现的题材,《湘君》、《九歌图》等,成为傅抱石人物画成就的一个标志。傅抱石同时把山水的画法融合到人物画之中,一改清代以来的人物画画风,显示出独特的个性。1944年9月,傅抱石以杜甫的乐府诗《丽人行》为题,创作了名作《丽人行》(1997年嘉德国际拍卖公司以1078万元拍出)。后来,徐悲鸿赞其画:“此乃声色灵肉之大交响”,并题:“抱石先生近作愈恣肆奔放,浑茫浩瀚,造景益变化无极,人物尤文理密察,所谓炉火纯青者非耶?”其时傅抱石的山水画则以现实生活题材为主。他在重庆每周要步行到中大任课,来往约60华里,一路风光常使他动情,“好景说不尽”,“一草一木、一丘一壑,随处都是画人的粉本。烟笼雾锁,苍茫雄奇……”所以表现金刚坡下、成渝道上的情景意趣,成了傅抱石这一时期山水画创作的主题。他继承宋画的宏伟章法,取法元人的水墨逸趣,畅写山水之神情。而他的画法也一变传统的各种法,用散锋乱笔表现山石的结构,形成独特的“抱石皴”。这种笔法以气取势,磅礴多姿,自然天成,也成了傅抱石“打破笔墨约束的第一法门”。抗战胜利后,他和全家随学校迁回南京。1947年10月,《傅抱石教授画展》在上海举行,郭沫若用“沉浸浓郁”含英咀华”来评价画展。然而,这时国民党政府的南京已是风声鹤唳。傅抱石趁疏散人口的机会,携全家离开了南京,回到了南昌。新中国成立后,中国现代史进入了一个新的纪元。傅抱石开始迎接充满希望的新生活。目睹了新中国的变化,面对文艺为工农兵的方向,傅抱石开始研究毛泽东的诗词,用他那惯用的表现文学作品的方法,将毛泽东诗词中那些激动人心的篇章移入到自己的画面中。他创作了《七律·长征诗意》、《沁园春·雪》、《清平乐·六盘山词意》,并参加了《南京市第一届美术展览会》。他的作品开毛泽东诗意画创作的先河,使之后来成为“新山水画”的一个重要方面,在现代美术史上同样作出了贡献,可以说超过了他此前的贡献。1957年5月,傅抱石作为新中国第一个美术家代表团的团长,率领其他画种的五名团员,赴捷克斯洛伐克、罗马尼亚进行友好访问,并写生作画、举行画展。傅抱石面对异域风情,开始思考如何用中国的笔墨表现外国的风景。努力开创一条前人从来没有走过的道路。可以说傅抱石是最先引导中国画走向世界的画家之一,并强化民族性,为这一问题在20世纪的提出与解决作出了重要的贡献。使由山水画在新题材的表现方面向前迈进了一大步。1957年2月,江苏省国画院正式筹建,傅抱石作为筹委会的负责人之一。1959年6月,傅抱石应湖南人民出版社的邀请,成为第一位来到毛泽东主席的故乡韶山写生的画家。9天时间,傅抱石完成了《韶山组画》和《韶山全景》。这为当时的许多画家开启了一个挖掘新题材的思路。两个月后,傅抱石又来到了北京,和关山月一起为人民大会堂创作了名作《江山如此多娇》。从韶山到北京,是傅抱石艺术人生中的一个重要历程。傅抱石作为江苏国画院院长,在1960年9月率领“江苏国画工作团”进行2万3千里的旅行写生,并由此推动新山水画在20世纪中期的发展,把50年代初开始的以写生带动传统国画推陈出新的运动推向一个历史的高潮。后来傅抱石又得到了一次到东北写生的机会,他的东北旅行写生,在自然和社会两种题材中都将他的艺术表现力发挥到极致:以《煤都壮观》为代表的社会性题材,在山水融合工业题材方面的努力,已经明示了现代山水画的一种符合时代潮流的发展规律。而以《镜泊飞泉》为代表的自然题材,则是北方山水在傅抱石心灵的震撼和映现。应该说傅抱石是具有一种北方气质的南方画家。在傅抱石的带领下崛起的江苏国画家的创作群体推动了当时整个美术事业的前进,使山水画的面貌焕然一新。而由他开辟的毛泽东诗意山水画的创作,又创造了影响一个时代的表现题材和表现方法,这也是他对中国现代美术史的重要贡献。

潘受的诗词作品

我十分喜欢他的作品,不知道君对这几篇评价如何,望君喜欢。
黄鹤楼
谪仙未敢题诗处。海客狂怀啸忽开。
芳草空馀鹦鹉赋。残基曾踏凤凰台。
剩携秃笔三生泪。难写神州百劫哀。
今日倚楼试招手。白云重望鹤飞来。
吊李后主
月明故国空回首,春去看花落正纷;
淮北舟归除是梦,江南巷哭不忍闻。
词人不幸为天子,异代相怜有道君;
千载邙山满枯骨,夕阳何处吊荒坟?
题傅抱石《屈子行吟图》
岁岁端阳写屈原,江山如月半蟆吞;
画家心事吾能说,欲借骚魂起国魂。
甲子鼓浪屿重登水操台怀郑成功
直将东海吞胸次,如饮流霞酒一杯;
想象郑公冠剑影,白云同礼水操台。
好事近·喜迎香港回归
鼓乐忽喧天,舞海鱼龙礼赞,从此东方不夜,有灵珠奇灿。
牧羝持节老匈奴,血汗为谁荐?还我堂堂面
老河口
百战山河此久支,劳军细柳我来时。
天围大野风云壮,日落孤城鼓角悲,
破虏心争摧壁垒,遗民泪尽望旌旗。
可堪再话襄樊役,先轸归元恸六师。

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